{"id":5657,"date":"2017-03-22T16:14:06","date_gmt":"2017-03-22T15:14:06","guid":{"rendered":"https:\/\/marekkuchcinski.pl\/?p=5657"},"modified":"2017-03-30T13:52:40","modified_gmt":"2017-03-30T11:52:40","slug":"60-temu-urodzil-sie-jacek-kaczmarski-bard-solidarnosci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marekkuchcinski.pl\/ro\/wazne-daty\/60-temu-urodzil-sie-jacek-kaczmarski-bard-solidarnosci\/","title":{"rendered":"Jacek Kaczmarski, bardul Solidarit\u0103\u021bii, ar fi \u00eemplinit ast\u0103zi 60 de ani de la na\u0219terea sa"},"content":{"rendered":"

N\u0103scut la 22 martie 1957 la Var\u0219ovia <\/strong>ca fiu al lui Janusz Kaczmarski, pictor \u0219i critic de art\u0103, care a fost timp de mul\u021bi ani pre\u0219edinte al Consiliului principal al Asocia\u021biei arti\u0219tilor \u0219i designerilor polonezi, \u0219i al Annei Trojanowska-Kaczmarska, pictori\u021b\u0103, profesoar\u0103 \u0219i istoric de art\u0103. Cu un sim\u021b infailibil al ironiei istoriei, bardul \u00eensu\u0219i spune urm\u0103toarele despre concep\u021bia sa:<\/p>\n

\"Din c\u00e2te \u0219tiu eu, era vorba de dragoste. A fost a\u0219a. Bunicul ar fi vrut sau ar fi putut aranja ca mama s\u0103 studieze la Paris, dar mama l-a urmat pe tata mai \u00eent\u00e2i la Leningrad, apoi la Kiev. \u0218i pentru c\u0103 a fost sf\u00e2r\u0219itul stalinismului, 1955, 1956, au v\u0103zut cu ochii lor cum ar\u0103ta acel sistem de vis, cum func\u021biona. \u0218i, dup\u0103 cum se spune, solzii au c\u0103zut din ochii lor. Acolo am fost conceput, mai exact, \u00een timpul unei furtuni pe Marea Neagr\u0103, \u00een timpul c\u0103l\u0103toriei p\u0103rin\u021bilor mei pe vasul \"Rossiya\" - fostul \"Adolf Hitler\".\"<\/p>\n

Viitorul c\u00e2nt\u0103re\u021b a urmat cursurile renumitului Liceu Narcyza \u017bmichowska 15 din Var\u0219ovia. Apoi, \u00een 1980, a absolvit Filologia Polonez\u0103 la Universitatea din Var\u0219ovia, scriindu-\u0219i teza de masterat pe tema literaturii iluministe sub conducerea profesorului Zdzis\u0142aw Libera. Acesta a fost intitulat \"Figura lui Stanis\u0142aw August Poniatowski \u00een poezia ocazional\u0103 a epocii sale\". Se poate spune c\u0103 aceast\u0103 formare intelectual\u0103 a influen\u021bat \u00een mod clar activitatea lui Kaczmarski. C\u00e2ntecele sale folosesc adesea figura alegoriei (un semn sau o poveste care, la nivel literal, vorbe\u0219te despre ceva, dar sensul s\u0103u real, \"ascuns\", este diferit), care era una dintre preferatele Iluminismului. O capodoper\u0103 \u00een acest sens este Balada de la Katyn - o serie de compara\u021bii contradictorii care spun ce nu este morm\u00e2ntul din p\u0103durea Smolensk. De asemenea, nara\u021biunea prezentului prin intermediul aluziilor istorice, mai ales antice, este de sorginte iluminist\u0103 (dar nu numai, c\u0103ci aici se poate ajunge \u0219i la epoci mai vechi). \u00cen cele din urm\u0103, c\u00e2nt\u0103re\u021bul \u00eensu\u0219i a declarat c\u0103 pr\u0103bu\u0219irea Primei Republici, care a avut loc \u00een acea epoc\u0103, a constituit pentru el o referin\u021b\u0103 istoriografic\u0103 de baz\u0103. Este interesant de remarcat faptul c\u0103, potrivit tradi\u021biei familiale, ruda \u00eendep\u0103rtat\u0103 a poetului a fost Jakub Jasi\u0144ski, scriitor, soldat \u0219i revolu\u021bionar iluminist.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00cen paralel cu studiile, Kaczmarski \u0219i-a \u00eenceput cariera muzical\u0103. Debutul s\u0103u a avut loc \u00een 1976 (\u00een timpul T\u00e2rgului c\u00e2ntecului de la Var\u0219ovia), de\u0219i versurile unor c\u00e2ntece au fost scrise mult mai devreme. Autorul lui Walls a fost asociat cu cabaretul Pod Egid\u0105 al lui Jan Pietrzak - Ballada o przedszkolu \/ Balada despre o gr\u0103dini\u021b\u0103, de exemplu, se men\u021bine \u00een stilul de cabaret, de\u0219i mai apropiat de cel al lui Wojciech M\u0142ynarski. Anii 1970 au marcat, de asemenea, \u00eenceputul unei colabor\u0103ri fructuoase \u0219i de lung\u0103 durat\u0103 \u00eentre Kaczmarski, Przemys\u0142aw Gintrowski \u0219i Zbigniew \u0141api\u0144ski. Primul lor program comun, Mury \/ Walls, a fost scris \u00een 1979, urmat de Muzeum \/ Museum \u0219i Raj \/ Paradise.<\/p>\n

\u00cen 1979, Kaczmarski a primit un premiu la Festivalul Studen\u021bilor C\u00e2nt\u0103re\u021bi din Cracovia pentru c\u00e2ntecul Ob\u0142awa \/ Manhunt, iar \u00een 1981 a primit premiul jurnali\u0219tilor la Festivalul de la Opole pentru Epitafium dla W\u0142odzimierz Wysockiego \/ Epitaph for W\u0142odzimierz Wysocki, \u00eenc\u0103 unul dintre cele mai apreciate c\u00e2ntece ale sale. Rusul era o figur\u0103 \u021binut\u0103 \u00een mare stim\u0103 de Kaczmarski. Autorul piesei Ob\u0142awa \/ V\u00e2n\u0103toarea de oameni, scris\u0103 c\u00e2nd avea 17 ani \u0219i bazat\u0103 pe Polowanie na wolki \/ V\u00e2n\u0103toarea de lupi a lui Wysocki, a folosit chiar ideea maestrului \u00een scrierea c\u00e2ntecului Czo\u0142g \/ Tancul \u0219i a tradus mai multe dintre c\u00e2ntecele sale. Concertul lui Vysotsky, care a venit \u00een Polonia \u00een 1974, a fost \u00eentotdeauna o amintire important\u0103 \u0219i frecvent evocat\u0103 pentru Kaczmarski.<\/p>\n

C\u00e2nd legea mar\u021bial\u0103 a fost impus\u0103 \u00een Polonia, la 13 decembrie 1981, Kaczmarski se afla \u00een Fran\u021ba \u00eentr-un turneu de concerte. Nu a decis s\u0103 se \u00eentoarc\u0103 \u00een Polonia. \u0218i-a c\u00e2\u0219tigat existen\u021ba \u00een principal din spectacole, don\u00e2nd o parte din veniturile sale pentru a sprijini mi\u0219carea clandestin\u0103 Solidaritatea. \u00cen 1984, a \u00eenceput s\u0103 lucreze la M\u00fcnchen pentru Radio Europa Liber\u0103. A devenit membru al echipei de redac\u021bie a sec\u021biei poloneze a acestui radio, a prezentat emisiunea \"Kaczmarski quarter-hour\" \u0219i a scris comentarii politice pentru principalul serviciu de informa\u021bii \"Facts. Evenimente. Opinii\". A lucrat acolo p\u00e2n\u0103 \u00een 1994, c\u00e2nd sec\u021bia polonez\u0103 a radioului a fost lichidat\u0103 (principala misiune a radioului este de a emite \u00een \u021b\u0103rile nedemocratice, iar Polonia nu mai era una dintre ele).<\/p>\n

Din 1990, Kaczmarski a vizitat \u0219i a f\u0103cut turnee \u00een Polonia. Primul s\u0103u turneu dup\u0103 nou\u0103 ani al\u0103turi de Zbigniew \u0141api\u0144ski a avut ca rezultat albumul Live, care \u00een 2001 a ob\u021binut statutul de Discul de Aur, ceea ce la vremea respectiv\u0103 \u00eensemna v\u00e2nz\u0103ri de peste 50 de mii de exemplare. Trio-ul Kaczmarski-Gintrowski-\u0141api\u0144ski a lucrat \u00eempreun\u0103 la albumele Wojna postu z karnawa\u0142em (1993) \u0219i Sarmatia (1994).<\/p>\n

\u00cen 1995, Kaczmarski, \u00eempreun\u0103 cu cea de-a doua so\u021bie, Ewa (care \u00eel ajutase la M\u00fcnchen s\u0103 dep\u0103\u0219easc\u0103 dependen\u021ba de alcool) \u0219i fiica sa de nou\u0103 ani, Patrycja, s-au stabilit \u00een Australia, \u00een apropiere de Perth. Ca referin\u021b\u0103 la aceast\u0103 decizie pot fi considerate c\u00e2ntecul 1789 \u0219i albumul Two Rocks, al c\u0103rui titlu face referire la o forma\u021biune geologic\u0103 situat\u0103 \u00een apropierea locului s\u0103u de re\u0219edin\u021b\u0103. De data aceasta, \u00eens\u0103, emigrarea, \u00een ciuda distan\u021bei geografice considerabile, nu a \u00eenchis calea spre spectacolele din Polonia.<\/p>\n

\u00cen 2001, Jacek Kaczmarski a s\u0103rb\u0103torit cea de-a dou\u0103zeci \u0219i cincea aniversare a activit\u0103\u021bii sale de crea\u021bie, pe care a comemorat-o cu albumul Dwadzie\u015bcia (5) lat p\u00f3\u017aniej \/ Twenty (5) years later, cu un titlu care se referea, de asemenea, la cea de-a dou\u0103zeci \u0219i cincea aniversare a Solidarit\u0103\u021bii. Un an mai t\u00e2rziu, \u00een martie 2002, a fost diagnosticat cu cancer esofagian \u00een stadiu avansat. Kaczmarski a decis s\u0103 urmeze o terapie costisitoare \u0219i complicat\u0103 \u00een Austria, sper\u00e2nd s\u0103 evite o interven\u021bie chirurgical\u0103 care i-ar fi afectat permanent corzile vocale. La acea vreme au fost organizate numeroase concerte \u0219i str\u00e2ngeri de fonduri. Din p\u0103cate, \u00een ciuda rezultatelor ini\u021biale promi\u021b\u0103toare, dup\u0103 doi ani de lupt\u0103 cu boala, Kaczmarski a murit \u00eentr-un spital din Gdansk, la 10 aprilie 2004.<\/p>\n

Kaczmarski a fost un autodidact la chitar\u0103, ceea ce l-a determinat s\u0103 dezvolte o tehnic\u0103 neobi\u0219nuit\u0103. Aceasta a rezultat din \u021binerea chitarei inversate - \u00een ciuda faptului c\u0103 autorul \u00eensu\u0219i nu era st\u00e2ngaci. Astfel de chitari\u0219ti inverseaz\u0103 de obicei pozi\u021bia corzilor pe g\u00e2t, astfel \u00eenc\u00e2t acelea\u0219i corzi s\u0103 se afle \u00een partea de jos ca \u00een cazul unui chitarist dreptaci care \u021bine instrumentul \u00een mod normal. Kaczmarski nu a f\u0103cut acest lucru, ceea ce a dus la necesitatea de a efectua apuc\u0103rile \u00een mod diferit fa\u021b\u0103 de ceea ce este general acceptat. \u00censu\u0219i muzicianul a afirmat c\u0103, cu timpul, a observat c\u0103 l-a ajutat s\u0103 dea un sunet specific acordurilor de bas.<\/p>\n

O alt\u0103 curiozitate muzical\u0103 este aceea de a recunoa\u0219te c\u0103 a fost influen\u021bat de... tehnici de pian \u00een cazul piesei Ob\u0142awa:<\/p>\n

\"Am vrut s\u0103 transmit impresia unei urm\u0103riri, a haosului de aici \u0219i de aici ritmul. \u00cen ceea ce prive\u0219te nivelul de dificultate al acestei tehnici, am fost, f\u0103r\u0103 \u00eendoial\u0103, ajutat s\u0103 o st\u0103p\u00e2nesc c\u00e2nt\u00e2nd la pian, unde o \u00eencheietur\u0103 liber\u0103 este fundamental\u0103. Acest ritm nu poate fi c\u00e2ntat prea mult timp cu o m\u00e2n\u0103 rigid\u0103.\"<\/p>\n

F\u0103r\u0103 a pune la socoteal\u0103 aceste particularit\u0103\u021bi tehnice, \u00een domeniul muzicii Kaczmarski a r\u0103mas un tradi\u021bionalist. El obi\u0219nuia s\u0103 spun\u0103:<\/p>\n

\"\u00cencerc s\u0103 fiu fidel unui principiu: atunci c\u00e2nd compun muzic\u0103, m\u0103 bazez pe modele clasice. Nu folosesc standarde de jazz, blues, rock sau pop. Doar dac\u0103 nu este pentru a servi ceva. Dar acest lucru se \u00eent\u00e2mpl\u0103 rar.\"<\/p>\n

Cu toate acestea, nu s-a ferit de citate \u0219i stiliz\u0103ri muzicale - de exemplu, Z pasa s\u0142uckiego po\u017cytek folose\u0219te melodia unei poloneze.<\/p>\n

Exist\u0103 dou\u0103 lucruri care atrag imediat aten\u021bia \u00een versurile c\u00e2ntecelor lui Kaczmarski: ironia sofisticat\u0103 \u0219i abilitatea de a reda texte culturale \u00een a\u0219a fel \u00eenc\u00e2t acestea s\u0103 continue s\u0103 trezeasc\u0103 interesul ascult\u0103torului sau chiar s\u0103 exprime un con\u021binut nou, necunoscut. Un rezumat al romanului lui Boles\u0142aw Prus este, de exemplu, c\u00e2ntecul Lalka \/ P\u0103pu\u0219a, \u00een care refrenul simplu (\"Rzecki viseaz\u0103 la Bonaparte \/ Wokulski o iube\u0219te pe Izabela\") comenteaz\u0103 de fiecare dat\u0103 pu\u021bin diferit acelea\u0219i strofe. Adev\u0103rata m\u0103iestrie, \u00eens\u0103, a fost ob\u021binut\u0103 de Kaczmarski \u00een scrierea despre picturi. Descrierile operelor de art\u0103 (a\u0219a-numitele ekphrases) au f\u0103cut obiectul unui \u00eentreg program intitulat Museum, preg\u0103tit \u00eempreun\u0103 cu Przemys\u0142aw Gintrowski \u0219i Zbigniew \u0141api\u0144ski.<\/p>\n

Referin\u021bele la pictur\u0103 apar foarte des \u00een opera lui Kaczmarski. Este suficient s\u0103 amintim F\u00e2nt\u00e2na otr\u0103vit\u0103, care se refer\u0103 la o serie de tablouri ale lui Jacek Malczewski; ironicul Impostori, bazat pe Juc\u0103torii de c\u0103r\u021bi de Caravaggio, \u00een care escrocul \u0219i \u00een\u0219elatul \u00ee\u0219i schimb\u0103 locul \u00een mod nea\u0219teptat; Ambasadorii, care reflect\u0103 fidel ideea lui Hans Holbein, a c\u0103rui pictur\u0103 se refer\u0103 la tranzitivitatea; sau \u00eentregul program al muzeului. Mai pu\u021bin cunoscute - \u00een afar\u0103 de Rublev - sunt c\u00e2ntecele bazate pe filmele lui Andrei Tarkovsky: H\u0103r\u021buitor \u0219i Sacrificiu.<\/p>\n

O alt\u0103 tr\u0103s\u0103tur\u0103 distinctiv\u0103 a operei sale este o capacitate stranie de stilizare. Acest lucru este eviden\u021biat de lucr\u0103ri precum Epitafium Brunona Jasie\u0144skiego \/ Epitaful lui Bruno Jasie\u0144ski, al c\u0103rui text imit\u0103 nu numai ritmul caracteristic al poetului (paisprezece r\u00e2nduri 7+7 intercalate cu o clauz\u0103 de treisprezece r\u00e2nduri cu accent masculin), ci \u0219i metafore \u0219i neologisme surprinz\u0103toare, avangardiste, ale futuristului de dinainte de r\u0103zboi: \"\u0218i inhalez vaporii generatori de grip\u0103 ai Londrei \/ \u0218i gust roquefort-ul muceg\u0103it al Parisului\". \u00cen general, o strategie frecvent\u0103 de scriere a autorului Urletului a fost a\u0219a-numitul lirism de rol, adic\u0103 vorbirea \u00een numele cuiva, de exemplu \u00een c\u00e2ntecele Luter, Jan Kochanowski sau \u00een bravura Catherine's Dream - dar \u0219i \u00een texte inspirate din pove\u0219ti auzite de la oameni obi\u0219nui\u021bi. Aceast\u0103 metod\u0103 a fost rezumat\u0103 perfect de Joanna Boss:<\/p>\n

\"Adesea, autorul [...] \u00een cadrul c\u00e2ntecelor sale d\u0103 glas unor animale, personaje din tablouri, eroi literari, oameni simpli care, \u00een timp ce se descriu pe ei \u00een\u0219i\u0219i sau situa\u021bia \u00een care se afl\u0103, deseneaz\u0103 \u00een acela\u0219i timp, \u00eentr-un mod nu neap\u0103rat con\u0219tient, imaginea \u0219i culoarea realit\u0103\u021bii din care fac parte.\"<\/p>\n

Datorit\u0103 abilit\u0103\u021bilor stilistice ale lui Kaczmarski, i-a fost foarte u\u0219or s\u0103 se refere la istoria cultural\u0103, s\u0103 vorbeasc\u0103 despre trecut cu o voce c\u00e2t mai apropiat\u0103 de el \u0219i, \u00een acela\u0219i timp, contemporan\u0103. Imita\u021bia perfect\u0103 nu \u00eensemna \u00eens\u0103 acceptare deplin\u0103 - dimpotriv\u0103, astfel de texte exprimau at\u00e2t afirma\u021bii, c\u00e2t \u0219i \u00eendoieli. Un exemplu excelent \u00een acest sens este Conversa\u021bia cu un portret de sicriu din secolul al XVI-lea, care la \u00eenceput pare a fi un manifest al unui conservator, dar care, cu timpul, prezint\u0103 o viziune tot mai nuan\u021bat\u0103 a bagajului nostru istoric. \u00cen alte cazuri, o conversa\u021bie despre trecut devine o reamintire a unui co\u0219mar \u0219i a complicit\u0103\u021bii noastre la el. Profesorul Jerzy Jedlicki a numit aceast\u0103 strategie \"scrierea pentru a \u00eengrozi inimile\", ceea ce se aplic\u0103 \u00een mod deosebit ciclului de c\u00e2ntece care fac aluzie la Trilogia lui Henryk Sienkiewicz \u0219i care exprim\u0103 \u00eendoieli cu privire la atitudinile protagoni\u0219tilor acesteia.<\/p>\n

Din cauza imaginii publice a lui Kaczmarski ca bard, aspectul umoristic al c\u00e2ntecelor sale este adesea uitat. Cu toate acestea, de exemplu, a interpretat cu curaj c\u00e2ntecele lui Stanis\u0142aw Staszewski (acelea\u0219i care au ap\u0103rut mai t\u00e2rziu pe albumul Tata Kazika \/ Kazik's Dad), a parodiat vocea lui Bob Dylan \u00eentr-o balad\u0103 altfel profund\u0103 despre alienarea artistului, sau \u0219i-a scris propriile versuri cu o mare \u00eenc\u0103rc\u0103tur\u0103 comic\u0103. Dintre acestea, ar trebui remarcat\u0103 balada Czaty \u015bmie\u0142owskie, precum \u0219i alte c\u00e2teva c\u00e2ntece incluse \u0219i pe albumul Pochwa\u0142a \u0142otrostwa.<\/p>\n

\u00cen ciuda acestui sim\u021b al umorului \u0219i al ironiei, Kaczmarski s-a opus \u00een mod fundamental unei lecturi optimiste a c\u00e2ntecelor sale. Mury \/ Walls (1978), c\u00e2ntat pe melodia L'estaca a catalanului Llu\u00eds Llach (un c\u00e2ntec care, de altfel, a fost tratat ca o expresie a protestului \u00eempotriva dictaturii generalului Franco), a fost considerat imnul neoficial al Solidarit\u0103\u021bii, dar autorul \u00eensu\u0219i a sus\u021binut \u00een mod constant o interpretare diferit\u0103.<\/p>\n

\"Am scris \"Mury\" \u00een 1978 ca o pies\u0103 despre ne\u00eencrederea \u00een orice mi\u0219care de mas\u0103. Am auzit o \u00eenregistrare cu Llu\u00eds Llach \u0219i o mul\u021bime de mii de oameni c\u00e2nt\u00e2nd \u0219i mi-am imaginat o situa\u021bie - ca un egoist \u0219i ca o persoan\u0103 care pre\u021buie\u0219te individualismul \u00een via\u021b\u0103 - \u00een care cineva creeaz\u0103 ceva foarte frumos, pentru c\u0103 este o muzic\u0103 frumoas\u0103, un c\u00e2ntec frumos, iar apoi este privat de opera sa pentru c\u0103 oamenii o capteaz\u0103. Lucrarea \u00eenceteaz\u0103 pur \u0219i simplu s\u0103 mai fie proprietatea artistului, iar despre acest lucru este vorba \u00een \"Mury\". Iar balada aia a zburat de la sine, pentru c\u0103 i s-a \u00eent\u00e2mplat acela\u0219i lucru.\"<\/p>\n

\u00cen fa\u021ba \u00een\u021belegerii colocviale \u0219i optimiste a baladei, autorul acesteia a f\u0103cut dou\u0103 gesturi polemice importante. Primul a fost un c\u00e2ntec melancolic cunoscut sub numele de Mury'87 sau Podw\u00f3rko. A \u00eenceput cu cuvintele: \"Cum s\u0103 sco\u021bi din\u021bii gratiilor din pere\u021bi, \/ C\u00e2nd c\u0103r\u0103mida \u0219i mortarul sunt v\u0103rgate de rugin\u0103? \/ Cum s\u0103 \u00eengrop\u0103m lumea veche cu moloz putrezit, \/ C\u00e2nd lumea nou\u0103 nu are nimic pe care s\u0103 construiasc\u0103?\", refrenul arat\u0103 morminte \u00een loc de ziduri. La concerte, artistul a provocat adesea publicul interpret\u00e2nd o introducere dinamic\u0103 la Walls, pentru ca apoi s\u0103 c\u00e2nte Podw\u00f3rko. A doua a fost schimbarea ultimelor versuri dup\u0103 c\u0103derea comunismului \u00een Polonia, c\u00e2nd Kaczmarski a \u00eenceput s\u0103 c\u00e2nte la timpul prezent \u00een loc de trecut: \"\u0218i zidurile cresc, cresc, cresc, cresc \/ lan\u021bul se leag\u0103n\u0103 la picioarele tale\". Ca o m\u0103rturie a unei \u00een\u021belegeri mai largi, mai generale a unor astfel de c\u00e2ntece-profe\u021bii precum Mury sau Ob\u0142awa, s\u0103 lu\u0103m aceast\u0103 afirma\u021bie:<\/p>\n

\"Nu sunt c\u00e2ntece cu adev\u0103rat anticomuniste. La fel ca majoritatea c\u00e2ntecelor lui Vysotsky, sunt c\u00e2ntece care insist\u0103 asupra libert\u0103\u021bii \u0219i demnit\u0103\u021bii individului. Comunismul, ca sistem care persecut\u0103 \u00een mod unic individul, nu este monopolist.\"<\/p>\n

Un domeniu al operei lui Kaczmarski care r\u0103m\u00e2ne \u00eenc\u0103 subestimat este cel al romanelor sale. Cel pu\u021bin primul dintre ele, Autoportret z kanali\u0105 (Autoportret cu un tic\u0103los), a st\u00e2rnit o mare v\u00e2lv\u0103 public\u0103 la vremea sa, deoarece portretiza cercurile opozi\u021biei poloneze \u00eentr-o oglind\u0103 deformat\u0103. Acesta prezint\u0103 cercurile poloneze de opozi\u021bie \u00eentr-o oglind\u0103 deformant\u0103. Tic\u0103losul titular este studentul Daniel B\u0142owski, prietenul lui Kaczmar, care este \u00eendr\u0103gostit de aceea\u0219i fat\u0103 ca \u0219i el \u0219i care colaboreaz\u0103 cu Serviciul de Securitate \u0219i cu autorit\u0103\u021bile comuniste. De asemenea, Kaczmar \u00eensu\u0219i este departe de a fi perfect - exist\u0103, de exemplu, tema alcoolismului (bazat\u0103 pe propriile experien\u021be ale autorului). Autorul \u00eensu\u0219i vede \u00een natura nepl\u0103cut\u0103 \u0219i turpit\u0103 a lumii prezentate \u00een roman o \u00eencercare de a restabili un echilibru care lipse\u0219te majorit\u0103\u021bii pove\u0219tilor despre acele vremuri:<\/p>\n

\"\u00cencercam doar s\u0103 echilibrez imaginea care a fost mitologizat\u0103 \u00een c\u0103r\u021bile scrise dup\u0103 '89: noi, eroii clandestinilor, noi, emigran\u021bii, am organizat ajutor pentru Polonia, am influen\u021bat opinia public\u0103 occidental\u0103 \u0219i a\u0219a mai departe. Toate acestea sunt adev\u0103rate, doar c\u0103 din punct de vedere uman ar\u0103ta pu\u021bin diferit.\"<\/p>\n

De regul\u0103, romanele lui Kaczmarski se foloseau pe scar\u0103 larg\u0103 de teme autobiografice: Pla\u017ca dla ps\u00f3w (Plaj\u0103 pentru c\u00e2ini) este urmarea \u0219ederii sale \u00een Australia, O anio\u0142y (Despre \u00eengeri) revine la subiectul dependen\u021bei, de data aceasta pe fundalul schimb\u0103rilor din Polonia \u00een 1989, \u00een timp ce Nap\u00f3j Anank\u00f3w (B\u0103utura ananacilor) este... o combina\u021bie de amintiri din perioada \u00een care a lucrat la Radio Europa Liber\u0103 cu un roman fantastic despre un om legendar care tr\u0103ie\u0219te undeva dincolo de Urali. \u00cen plus, exist\u0103 o tem\u0103 homosexual\u0103 \u00een aceast\u0103 carte.<\/p>\n

Lucr\u0103rile autorului V\u00e2n\u0103torii de oameni au g\u0103sit adesea un r\u0103spuns la al\u021bi arti\u0219ti. M\u0103 voi limita aici doar la c\u00e2teva exemple. Muzica lui Kaczmarski a jucat un rol important \u00een filmul Ultimul clopot, regizat de Magdalena \u0141azarkiewicz, pe baza unui scenariu de W\u0142odzimierz Bolecki (1989). \u00cen 2007, trupa reggae Habakuk, \u00eempreun\u0103 cu invita\u021bi speciali (printre care Muniek Staszczyk \u0219i Patrycja Kaczmarska), a \u00eenregistrat albumul A ty siej..., pe care au fost interpretate 13 melodii ale lui Kaczmarski. Aceea\u0219i trup\u0103 a \u00eenregistrat \u0219i Mury c\u00e2ntat pe melodia Get up, stand up a lui Bob Marley.<\/p>\n

Efectele faimei de c\u00e2nt\u0103re\u021b au fost adesea ambigue \u00een ceea ce prive\u0219te receptarea literar\u0103 a operelor sale. Dup\u0103 cum scrie Krzysztof Gajda, autorul unei teze de doctorat despre artist, scrie<\/p>\n

\"Jacek Kaczmarski a ap\u0103rut \u00een cultura polonez\u0103 postbelic\u0103 ca textier \u0219i compozitor de c\u00e2ntece. Aceast\u0103 alegere a genului a f\u0103cut ca, \u00een ciuda popularit\u0103\u021bii enorme de care s-a bucurat opera sa (...), ea s\u0103 nu fi devenit \u00eenc\u0103 obiectul unor studii literare ample.\"<\/p>\n

\u00cen ultimii ani, din fericire, situa\u021bia s-a schimbat, dup\u0103 cum o dovedesc numeroasele teze de master enumerate pe pagina Wikipedia dedicat\u0103 autorului. Prin urmare, este de sperat c\u0103 locul lui Kaczmarski \u00een literatur\u0103 va fi \u00een sf\u00e2r\u0219it recunoscut \u00een mod corespunz\u0103tor.<\/p>\n

Foto: TVP\/PAP - Ireneusz Sobieszczuk<\/em><\/strong><\/p>\n

text: http:\/\/culture.pl\/<\/em><\/strong><\/p>\n