V budově Sejmu byla otevřena stálá výstava portrétů maršálů, kteří zastávali svůj úřad v meziválečném období. Jedná se o první galerii obrazů v historii Domu, která jedinečným způsobem připomíná významné státníky a připomíná, jak důležitou roli sehráli při formování a obnově nezávislé Polské republiky.
Vzpomínka a pocta
Od 9. listopadu 2018 je v budově ve Wiejské ulici k vidění výstava představující malované obrazy maršálů Sejmu z období druhé polské republiky. Akce je součástí řady aktivit spojených s oslavami 100. výročí znovuzískání nezávislosti Polska a 550. výročí vzniku Polského parlamentu. Myšlenkou výstavy, jak zdůraznil iniciátor akce, předseda Sejmu Marek Kuciński, je vzdát hold významným historickým osobnostem a navázat dialog s minulostí. Přítomnost sedmi portrétů na stěnách rušné chodby Sejmu nepochybně vybízí k zamyšlení a evokuje vzpomínku na významné politiky, kteří na sebe v nelehkém období vzali břemeno odpovědnosti za vytvoření právních základů fungování znovuzrozeného polského státu. - Chceme si je připomenout, stejně jako si chceme připomenout všechny poslance, kteří zasedali v Sejmu druhé republiky v letech 1919-1938, a ty, kteří zastupovali zákonodárný sbor v době fungování polského podzemního státu," připomněl předseda Sejmu během slavnostního zahájení výstavy. - Zároveň chceme tuto galerii považovat za počátek toho, že se Sejm, tedy Parlament, stává státním patronem umění. Připojujeme se ke skupině institucí, které tuto roli plní," řekl během vernisáže Marek Kuchciński, který zároveň vyjádřil naději, že umělecká díla umístěná trvale v Sejmu poukážou na vztah mezi světem politiky, kultury a umění, orientovaný na spolupráci Pro Publico Bono.
Sedm výjimečných
Výstava představuje všech sedm předsedů Sejmu, kteří řídili práci sněmovny v letech 1919-1939. Pohlednici otevírá portrét předsedy zákonodárného sboru Wojciecha Trąmpczyńského, který tuto funkci zastával v letech 1919-1922. Jako právník věnoval zvláštní pozornost práci na přijetí ústavy a unifikaci a kodifikaci zákonů. Jeho nástupcem se stal Maciej Rataj, který byl rovněž hlavou státu (dvakrát): po atentátu na prvního prezidenta republiky Gabriela Narutowicze (16.-22. prosince 1922) a po odstoupení prezidenta Stanisława Wojciechowského po květnovém převratu (od 15. května do 4. června 1926). V období po květnu se Rataj pokoušel obnovit legalismus, zajistit rovnováhu mezi výkonnou a zákonodárnou mocí a bránit suverenitu Sejmu. Dále galerie představuje obraz Ignacyho Daszyńského, který zastával funkci předsedy II. Sejmu v letech 1928-1930. Daszyński důrazně hájil důstojnost Sejmu a snažil se zabránit porušování zákonnosti, což mu vyneslo přezdívku "maršál demokracie". Na dalším obrázku je předseda Sejmu třetího volebního období Kazimierz Świtalski, který se své funkce ujal v roce 1930 a zastával ji pět let. Byl rozhodným zastáncem dubnové ústavy přijaté v roce 1935 a nového volebního zákona. Na pátém a šestém portrétu jsou zase vyobrazeni maršálové 4. funkčního období. Stanisław Czar zastával tuto funkci od roku 1935 až do své smrti v roce 1938. V posledních letech své politické činnosti usiloval o zvýšení pravomocí a zajištění značné svobody jednání Sejmu. Po něm následoval Walery Sławek, který zastával funkci od června do listopadu 1938. Portrétní galerii uzavírá portrét Wacława Makowského, předsedy V. Sejmu v letech 1938-1939, který předsedal poslednímu zasedání Sejmu po napadení Polska hitlerovským Německem. Zasedání Sejmu se konalo 2. září 1939.
Síla a nesmrtelnost umění
Hlavní myšlenkou vzniku galerie portrétů maršálů Druhé polské republiky bylo, aby každou podobiznu namaloval jiný polský umělec. To umožnilo vytvořit jedinečné obrazy, které by tvořily sbírku národních uměleckých děl. Na tento úkol bylo najato sedm malířů. Byly to: Antoni Cygan, Janusz Szpyt, Wieńczysław Pyrzanowski, Łukasz Zedlewski, Stanisław Baj, Stanisław Chomiczewski a Ryszard Kalamarz. Antoni Cygan, který je autorem podobizny maršála Wojciecha Trąmpczyńského, zdůrazňuje, že umění - v tomto případě malovaný portrét - má mimořádnou moc vzkřísit a zvěčnit podobizny historických osobností, které si zaslouží věčnou památku. Umění na rozdíl od fotografie dává prostor pro hlubší a pronikavější interpretaci toho, co se stalo v minulosti. Potřebnou osobitost dodává obrazům také skutečnost, že každý z portrétů namaloval jiný umělec. Umělci vzpomínající na malířské dílo neskrývají svou fascinaci zobrazovaným. Mezi vlastnostmi, kterých si u maršálů všimli, se objevuje zejména mimořádná síla a charisma. - Něco mě na něm zaujalo. Pro mě to byl živý člověk, ne fotografie, ale někdo, koho jsem už poznal. Začal jsem si o něm číst. Byl blízkým spolupracovníkem Józefa Piłsudského, neexponoval se, ale pracoval spíše v pozadí," takto popisuje Kazimierza Świtalského malíř Wieńczysław Pyrzanowski. U některých umělců hrály důležitou roli také osobní problémy. O těchto otázkách se zmiňuje mimo jiné Antoni Cygan, autor portrétu Wojciecha Trąmpczyńského. - Je výjimečnou osobností, prvním maršálem obnovené Polské republiky. Má své významné místo v historii," zdůrazňuje rektor Akademie výtvarných umění v Katovicích.
Výzvy a obtíže
Vytvoření obrazové galerie maršálů bylo jedinečným, ale také specifickým úkolem. Autoři obrazů měli velkou zodpovědnost. Portrét je vždy spojen s mnoha obtížemi, a to jak technickými, tak psychologickými. Její podstatou není pouze ztvárnit fyzickou podobu, ale také proniknout do nitra portrétované osoby a odhalit její vnitřní pravdu. Ne každý umělec ve své malířské kariéře dostane zakázku na historický portrét polského maršála, a proto všichni zúčastnění malíři shodně zdůrazňují, že to pro ně byla výjimečná událost. Samotnému aktu stvoření předcházela intenzivní příprava. Každý z autorů strávil mnoho hodin prohlížením a analýzou dostupných archivních materiálů, což mu umožnilo co nejdůkladněji poznat portrétované postavy. Antoni Cygan zdůrazňuje, že nejdůležitější pro něj bylo seznámit se s fotografickou dokumentací. - Snažil jsem se k němu přistupovat tak, abych u každého z nich hledal jedinečné rysy, které jsem považoval za nejdůležitější pro zachycení tělesnosti této postavy," vzpomíná autor, který si u maršála Trąmpczyńského všiml neobyčejně silné a mohutné osobnosti. Tato energie vycházející z jeho osoby se stala klíčem k vytvoření jeho malířské podoby. Bohužel se také stalo, že zdrojové materiály byly vzácné nebo nedostatečné. O tom se zmiňuje Stanisław Chomiczewski, který zdůrazňuje, že se úkolu ujal s potěšením, i když to nebylo snadné kvůli chudé ikonografii. Někdy se nám podařilo získat i neúplné informace. - Fotografie jsou velmi odlišné. Někteří, zejména ti oficiální, velmi dovedně skrývali vady a nedostatky," vzpomíná Łukasz Zedlewski, autor portrétu cara Stanisława. Wieńczysław Pyrzanowski, autor portrétu Kazimierze Świtalského, poukazuje na problémy spojené se starou meziválečnou fotografií a zdůrazňuje, že chybí nejdůležitější informace, kterou malíř potřebuje - barva. Podle jeho názoru černobílé fotografie velmi omezují plné pochopení minulosti. Autor poukazuje na velkou obtížnost odhadnout barvu například maršálových očí, která, jak zdůrazňuje, hraje významnou roli při uměleckém vnímání díla. Navzdory náročnému úkolu se všichni malíři s výzvou vyrovnali a s velkým nasazením vytvořili "živou" a nesmírně významnou portrétní galerii. O úspěchu tohoto počinu svědčí zejména skutečnost, že portréty se ukázaly jako mimořádně přitažlivé i v očích žijících potomků mluvčích Sejmu, tedy lidí, kteří jsou ve svém úsudku nejpřísnější. Všichni návštěvníci chodby Sejmu se shodují, že portrétní galerie je důležitým a jedinečným místem.
Justyna Stasiek-Harabin, Galerie portrétů maršálů II. polského Sejmu, Umělec a umění, č. 29, 2019
Foto: Rafał Zambrzycki/ KS
Marek Kuchciński otevřel galerii věnovanou maršálům druhého polského Sejmu.
